講述福建對口幫扶寧夏，使西海固地區(qū)人民過上美好生活的電視劇《山海情》，豆瓣開分9.1分，目前上漲至9.4分，成為2021年開年最受關注的電視劇作品。

很多人都不會想到，扶貧劇有一天也會成為“爆款”。因為《山海情》的成功，不僅在于它集合了一眾金牌制作團隊，人物形象真實，劇情符合時代特征，更在于它真正脫離了“宣傳片”的概念與出發(fā)點，用真誠創(chuàng)作的心態(tài)，以平等的視角，去觀察和反映貧困地區(qū)民眾的生活方式與精神狀態(tài)。

將貧困鄉(xiāng)村與鄉(xiāng)村人的困難“景觀化”，以極小一部分人好吃懶做為由將整個被幫扶群體“污名化”，是很長一段時間以來人們的刻板印象。貧困因何而來？環(huán)境局限、歷史成因、思想觀念……這些都有可能是原因。

由于有些人將貧困群體當成“他者”，長時間處于對貧困的想象和建構中，導致有的影視作品也帶上了一種創(chuàng)作者的精英凝視。加之當下確實有一部分扶貧劇創(chuàng)作帶有任務性質，在完成任務的心態(tài)下，創(chuàng)作者用敷衍或居高臨下的態(tài)度制作作品，并沒法到達觀眾的內心，更不能讓觀眾通過扶貧劇真實地觀察到貧困地區(qū)的問題。

但實際上，貧困地區(qū)想要得到的，并不僅僅是資金、項目和噓寒問暖，而是發(fā)自內心的尊重。貧困地區(qū)就像一面鏡子，你想要讓它呈現出一種什么樣的狀況，它便會給你一幅你想看到的畫面。電視劇創(chuàng)作，恰恰需要打破并越過這幅“畫面”，進入貧困地區(qū)的內部與深處，發(fā)現真實的鄉(xiāng)村圖景。

目前已播出的劇集中，我們能夠看到的是，劇中呈現的村民在脫貧致富過程中所遇到的問題都很細枝末節(jié)、很生活化，都是現實生活中會遇到的問題。而劇中的扶貧干部并非萬能，也無“主角光環(huán)”，村民的不理解、技術上的不懂行、手中資源的不足——扶貧干部所能遇到的真實困難，都刻畫在了劇情細節(jié)之中。

這也表明了扶貧劇創(chuàng)作需要解決一個最基本的邏輯問題：作為個體的扶貧干部不是萬能的，不是隨著扶貧干部的到來，資金、設備、平臺、渠道等難題都能迎刃而解。必須要表現好扶貧干部背后的國家力量、時代潮流、人心所向，唯有如此，扶貧劇里的人物才會真正地鮮活起來。

《山海情》之所以還能打動如今的年輕人，是因為劇中為脫貧而奮斗的村民里，很多都是年輕人。從貴州等省份近年來脫貧攻堅的報道中可以看到，一大批受過高等教育、具有知識分子身份的年輕人，承擔起了扶貧的重任。而《山海情》劇中的村支書也是一位農校畢業(yè)不久的年輕人，這和以往的一些扶貧劇將扶貧干部的面孔進行模式化、呆板化的表達不一樣。

年輕人參與扶貧，他們給貧困地區(qū)帶來的除了一些硬性的政策支持之外，更多的還是他們的年輕、朝氣與銳氣，他們打破了阻礙城市與鄉(xiāng)村流動性最關鍵的“閘口”，他們讓新的理想追求、新的生活方式、新的需求信息潮水一般涌進貧困地區(qū)。年輕人扶貧，其實更是一次知識與文化的“洗禮”。

沿著扶貧的道路，知識精英、青年群體的“返鄉(xiāng)”，使厚重的中國鄉(xiāng)土文化迸發(fā)出了活力。貧困地區(qū)與發(fā)達地區(qū)之間的流動性，可能從未如此之高，這要感謝“信息洪流”與“觀念水位”帶給貧困地區(qū)的巨大影響，更要感謝青年群體對鄉(xiāng)村充滿感情的注視。

這注視，是熱忱的，也是平等的。他們不以“犧牲者”或“奉獻者”的身份自居，如此，才能真正博得貧困地區(qū)群眾的信賴，才能真正激發(fā)貧困地區(qū)脫貧奮斗的巨大能量。扶貧劇制作與拍攝，不妨在這方面多去尋找與挖掘。