北京日?qǐng)?bào)訊（記者 徐顥哲）近期，《山海情》《江山如此多嬌》等一批扶貧劇集中在各大衛(wèi)視和視頻平臺(tái)播出，收獲了不錯(cuò)的口碑，觀眾感嘆原來農(nóng)村題材劇也能這么好看。《山海情》尤其讓很多觀眾追劇“上頭”，張嘉益、黃軒、熱依扎等一眾明星出場(chǎng)，“個(gè)個(gè)灰頭土臉，但是一秒入戲”，對(duì)人物細(xì)節(jié)的刻畫和對(duì)時(shí)代背景的描摹，成了《山海情》出圈的關(guān)鍵。

農(nóng)村題材電視劇以其豐富鮮活的影像，記錄了中國鄉(xiāng)村的歷史變遷和廣大農(nóng)民的心靈嬗變，也見證了鄉(xiāng)土中國曲折艱難的改革發(fā)展歷程，而未來中國鄉(xiāng)村的轉(zhuǎn)型和發(fā)展，依然需要農(nóng)村題材電視劇的藝術(shù)呈現(xiàn)。

不落宏大敘事窠臼

不說教不煽情，貼近現(xiàn)實(shí)表達(dá)

作為“理想照耀中國——國家廣電總局慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年電視劇展播”劇目，《山海情》其山指代寧夏，其海指代福建，以展現(xiàn)東西協(xié)作扶貧下的“閩寧模式”為創(chuàng)作命題。這部作品沒落入宏大敘事的窠臼，為主旋律扶貧劇找到了不說教、不煽情，貼近現(xiàn)實(shí)表達(dá)的路子。

《山海情》開篇就拋出了一個(gè)難題：寧夏回族自治區(qū)為了讓西海固地區(qū)人民過上好日子啟動(dòng)吊莊移民，只是吊莊建在戈壁荒灘，沒水沒電還趕上了沙塵暴，涌泉村一夜之間跑回來七戶人家。對(duì)“貧困”這一現(xiàn)狀的描摹上，《山海情》的度控制得很好：鏡頭掃過家徒四壁的土坯房，躺在炕上的村民道出了“三兄弟”同穿一條褲子的現(xiàn)實(shí)窘境；就連從福建趕來扶貧的干部和專家，也在火車上遭遇了一回小偷。細(xì)節(jié)的鋪陳，看似是村民不通事理，實(shí)則是貧困下的無奈。

很多觀眾的直觀感覺是，《山海情》和兩部《大江大河》在風(fēng)格上很類似。的確，同為正午陽光團(tuán)隊(duì)出品的作品，它們都把目光對(duì)準(zhǔn)了同一時(shí)代背景下的中國農(nóng)村。劇評(píng)人、“影藝獨(dú)舌”主編楊文山認(rèn)為，《大江大河2》與《山海情》連著看，才是中國改革開放歷史畫卷的完整拼圖，“《大江大河2》和《山海情》的開篇時(shí)代背景都在上世紀(jì)90年代初，小雷家的集體經(jīng)濟(jì)在升級(jí)換代，涌泉村還在溫飽線上掙扎，國有經(jīng)濟(jì)、集體經(jīng)濟(jì)、個(gè)體經(jīng)濟(jì)，只是經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)的分類，而在廣大的中西部地區(qū)，經(jīng)濟(jì)主體依然是小農(nóng)經(jīng)濟(jì)?！?/span>

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