福建文藝網(wǎng) 電視劇《山海情》講述了上世紀(jì)九十年代以來(lái)，西海固的移民們?cè)趪?guó)家扶貧政策的號(hào)召下，在福建的對(duì)口幫扶下，攻堅(jiān)克難，通過(guò)勞動(dòng)創(chuàng)造價(jià)值，將飛沙走石的“干沙灘”建設(shè)成寸土寸金的“金沙灘”的事跡。該劇為國(guó)家廣電總局重點(diǎn)電視劇，系“理想照耀中國(guó)——國(guó)家廣電總局中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年電視劇展播”劇目，由國(guó)家廣電總局策劃組織指導(dǎo)，福建省廣播電視局申報(bào)立項(xiàng)及發(fā)行許可，中共福建省委宣傳部、中共寧夏回族自治區(qū)委宣傳部、福建省廣播電視局、寧夏回族自治區(qū)廣播電視局、中共廈門(mén)市委宣傳部、中共莆田市委宣傳部、中共永寧縣委聯(lián)合攝制，正午陽(yáng)光影視公司出品，并于2021年1月12日起登陸浙江衛(wèi)視、北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視、東南衛(wèi)視、寧夏衛(wèi)視黃金檔首播，深圳衛(wèi)視黃金檔跟播，同時(shí)在騰訊視頻、優(yōu)酷、愛(ài)奇藝三家網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)播出。

王琳琳（寧夏大學(xué)人文學(xué)院教授，寧夏文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事）：

電視劇《山海情》（原名《閩寧鎮(zhèn)》）是一部中國(guó)西海固移民脫貧故事的影像志。史學(xué)家傅斯年曾提出史料學(xué)研究中的幾種辯證關(guān)系，意思是不僅要從直接官方等史料中查證，也要關(guān)注民間等間接史料的記載。中國(guó)電視劇這類(lèi)現(xiàn)實(shí)型作品，以其非虛構(gòu)敘事的特色使其具有了影像志的價(jià)值。毫無(wú)疑問(wèn)，電視劇《山海情》自開(kāi)播以來(lái)已受到社會(huì)各界關(guān)注，但我想此劇的意義并不僅是當(dāng)下，而是在歷史進(jìn)程，“要打贏中國(guó)脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)”的工作中。盡管才播出幾集，我們已然能在2021年初通過(guò)影像看到中國(guó)西海固移民脫貧故事中福建、寧夏的山海情。

電視劇《山海情》用其視像文化中圖像、聲音、空間、時(shí)間的綿延為觀眾組成了完整的互文世界。首先是西海固移民脫貧故事的文化歷史空間的真實(shí)再現(xiàn)。劇中真實(shí)地還原了西海固移民脫貧故事的時(shí)空，諸如劇中提到的“西海固”“吊莊”“閩寧鎮(zhèn)”等。西海固素有“苦瘠甲天下”之稱(chēng)，1972年又被聯(lián)合國(guó)糧食開(kāi)發(fā)署確定為不宜人類(lèi)生存的地區(qū)?！暗跚f”原指黃土高原上一種流動(dòng)式的農(nóng)業(yè)經(jīng)營(yíng)方式，由于農(nóng)戶(hù)開(kāi)墾的荒地距家遠(yuǎn)且分散，在播種和收獲季節(jié)，就在地頭挖窯洞、搭窩棚暫住?！暗跚f移民”就是借用了這一概念，遠(yuǎn)距離移居而新建村舍的新型社區(qū)。寧夏發(fā)起的“吊莊移民工程”就是把西海固不宜生存的行政村、自然村遷移到適合生存并可持續(xù)發(fā)展的地方。“閩寧鎮(zhèn)”是1990年在中央東西扶貧協(xié)作戰(zhàn)略部署中，福建幫扶寧夏后經(jīng)對(duì)口考察而選定的賀蘭山東麓寧夏西海固移民村，時(shí)任福建省委副書(shū)記習(xí)近平擔(dān)任組長(zhǎng)并建議建立一個(gè)以福建、寧夏兩省區(qū)簡(jiǎn)稱(chēng)（閩、寧）命名的移民開(kāi)發(fā)區(qū)，重點(diǎn)幫助西海固地區(qū)貧困農(nóng)民走出大山脫貧致富。這些類(lèi)似的文化歷史空間在劇中還很多，為該劇營(yíng)造了更多的史詩(shī)敘事感。德國(guó)哲學(xué)家海德格爾曾在二十世紀(jì)三十年代提出世界圖像時(shí)代到來(lái)的觀點(diǎn)。后工業(yè)時(shí)代電視制作的工業(yè)化意味著記錄歷史事件的制作技藝可以如何呈現(xiàn)給觀眾可接受的真實(shí)圖像，電視劇《山海情》的鏡頭還原了生活在戈壁與沙塵中的人物外貌形象和生存場(chǎng)景。運(yùn)用圖像還原西海固移民脫貧故事是該劇的另一特色。寧夏回族自治區(qū)海拔1100-1200米，地處黃土高原與內(nèi)蒙古高原的過(guò)渡地帶，劇中人物穿著風(fēng)沙洗過(guò)的服裝和人物臉上的高原紅與黃土地的蒼茫、黃土坯搭建的房屋相應(yīng)成趣，都增加電視劇現(xiàn)實(shí)生活的感染力。劇中西海固移民途中偶遇沙塵暴而被擊傷頭部的場(chǎng)景用圖像還原了“干沙灘”的真正內(nèi)涵，風(fēng)沙吹過(guò)帶起的是石頭；扶貧工作者為了建設(shè)新家園，為了能通電而共克時(shí)艱的真誠(chéng)與執(zhí)著是每一位福建與寧夏的扶貧工作者的畫(huà)像；為了改變生活而獨(dú)自拉著一家遷往吊莊的寧夏女子更是這片土地上如石竹花般盛開(kāi)的女性圖像……我想電視劇還將塑造許多如這般傳神的人物圖像，但此時(shí)我們已經(jīng)看到電視劇《山海情》讓當(dāng)下很多熟悉與不熟悉閩寧鎮(zhèn)脫貧故事的觀眾看到了那片土地上自救與他救群體的真情付出。這段福建與寧夏攜手的山海情也將通過(guò)此劇的影像留存下來(lái)，正如劇中老鄉(xiāng)的話，“天天談未來(lái)，未來(lái)可不還沒(méi)來(lái)嘛！”但此劇的未來(lái)可期。我們可以預(yù)見(jiàn)，此劇用真實(shí)的鏡頭記錄了親歷者所要講述的中國(guó)西海固的移民脫貧故事，在2021年初為慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年獻(xiàn)禮。

陸永建（中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員、福建省作協(xié)主席團(tuán)委員）：

從《山海情》剛開(kāi)播前兩集來(lái)看，這部劇雖然是主旋律影片，卻并非空喊口號(hào)，而是實(shí)實(shí)在在扎根于現(xiàn)實(shí)，有年代質(zhì)感，有生活內(nèi)容。通過(guò)一個(gè)村莊移民搬遷的小劇情，反映了一個(gè)擺脫貧困奔小康的大時(shí)代。語(yǔ)言生動(dòng)，表演樸實(shí)，情節(jié)感人。從選景布景到服化道，從背景音樂(lè)到演員臺(tái)詞，都用心有意，入戲感很強(qiáng)，感染力頗深。以瑣碎現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)跌宕時(shí)代，以日常人情折射滄桑歷史，在尋常的喜樂(lè)悲歡中看浩蕩的廣闊天地，是很有意義的文藝實(shí)踐，也是近年來(lái)主流影片的發(fā)展趨勢(shì)和努力方向。

陳麗宇（芳華越劇院副院長(zhǎng)，國(guó)家一級(jí)演員，中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)得主）

“西北風(fēng)”曾經(jīng)代表了藝術(shù)界的一個(gè)時(shí)代，而近期的電視屏幕上也仿佛刮起了一股“西北風(fēng)”。

歷史上絲綢之路曾有一個(gè)商貿(mào)繁盛的蕭關(guān)道，它是河西走廊通向中原的門(mén)戶(hù)，這里有血與劍與風(fēng)，有馬群洶涌，有烽燧相望和堅(jiān)城高壘，它就是寧夏回族自治區(qū)的西海固地區(qū)。然而90年代初的西海固早已褪去歷史的盛裝，此時(shí)的它是革命老區(qū)、貧困山區(qū)和少數(shù)民族聚居區(qū)，是國(guó)家確定的14個(gè)集中連片特困地區(qū)之一，也是聯(lián)合國(guó)糧食開(kāi)發(fā)署確定的最不適宜人類(lèi)生存的地區(qū)之一，因此，它成為寧夏脫貧攻堅(jiān)的主戰(zhàn)場(chǎng)和核心區(qū)。

“干沙灘上花不開(kāi)，想喊云彩落下來(lái)，喊了一年又一年，喊了一年又一年，喊得喲，日日落塵埃……”電視劇一開(kāi)篇就呈現(xiàn)了一個(gè)飽受戈壁沙漠惡劣自然條件的貧困地區(qū)，在移民搬遷的路上，強(qiáng)沙塵暴襲來(lái)，鋪天蓋地的畫(huà)面效果仿佛讓我真的感受到了風(fēng)沙打在臉上的疼痛。移民們雖然面對(duì)著艱苦的環(huán)境，卻依然滿(mǎn)懷著對(duì)未來(lái)的希望，而這就是也是國(guó)家推進(jìn)東西合作,由福建對(duì)這一地區(qū)進(jìn)行對(duì)口支援的基礎(chǔ)。

地道的西北方言，“西北風(fēng)”的音樂(lè)，緊湊的故事結(jié)構(gòu)，自然而不做作的表演讓這部電視劇充滿(mǎn)了煙火氣。角色與角色的碰撞，呈現(xiàn)仿佛不是戲，而是他們的真實(shí)生活。時(shí)代進(jìn)步得如此迅速，感謝有這樣一部電視劇幫我們深刻又生動(dòng)地記錄時(shí)代。