近日，短劇《麒麟送子天降喜?！分械那楣?jié)引發(fā)熱議，劇中女主意外懷上 “龍種”，臨盆時(shí)遇“天降祥瑞”，為皇上誕下99個(gè)兒子，還出現(xiàn)把孩子摞起來進(jìn)宮面圣。6月15日，該短劇男主演王宇威直播回應(yīng)稱，“圍讀劇本時(shí)才看到這個(gè)情節(jié)，確實(shí)很癲?！彼硎?，“不好意思，癲到大家了，都怪我經(jīng)紀(jì)人。經(jīng)紀(jì)人說一定會(huì)大爆，沒看本我就接了?！保?月16日 九派新聞）

這事兒看似荒誕，背后卻折射出短劇行業(yè)的深層困境——為了流量，可以不要邏輯；為了“爽感”，可以不顧常識。短劇市場確實(shí)火了，用戶超6億，規(guī)模超500億，甚至比電影票房還猛。但繁榮背后，是大量“電子垃圾”的堆積：重生逆襲、霸總愛情、封建糟粕......“癲劇”橫行，不僅拉低觀眾審美，更讓整個(gè)行業(yè)陷入“賺快錢”的惡性循環(huán)。

短劇的興起，本是順應(yīng)了現(xiàn)代人碎片化娛樂的需求。但問題在于，當(dāng)“流量即正義”成為行業(yè)信條，創(chuàng)作就變成了流水線作業(yè)，于是，編劇閉門造車，資本快速收割，團(tuán)隊(duì)事后甩鍋。就像《麒麟送子》的主演和導(dǎo)演，拍的時(shí)候覺得“癲”，播完了才想起來道歉。這種“先賺錢再擦甩鍋”的做法，暴露的是行業(yè)對內(nèi)容價(jià)值的漠視。

短劇不該是“文化快消品”，而該有更長久的生命力。事實(shí)上，市場已經(jīng)給出了答案,那些真正成功的作品，恰恰是尊重觀眾智商的。比如《逃出大英博物館》，用創(chuàng)意和情懷打動(dòng)觀眾；再比如《九重紫》《西城無小事》，靠扎實(shí)的劇本和制作贏得口碑。這些案例證明，?短劇的出路，是在“爽”和“品”之間找平衡。?

國家廣電總局的“分層分類審核”機(jī)制，已經(jīng)給行業(yè)劃定了“有所為有所不為”的跑道。但監(jiān)管只是外力，真正的變革需要行業(yè)自省，通過多方合力探索良性發(fā)展：?創(chuàng)作者?得有點(diǎn)追求，別把“癲狂”當(dāng)創(chuàng)新，回歸講好故事的本質(zhì)；?平臺?不能只算流量賬，得多給優(yōu)質(zhì)內(nèi)容曝光機(jī)會(huì)；?監(jiān)管?要更精準(zhǔn)，比如設(shè)立“紅黃藍(lán)”分級，讓低俗內(nèi)容無處遁形；?觀眾?也得用腳投票，別讓“審丑”成為流量密碼。

短劇的爆發(fā)，是時(shí)代給中國文化產(chǎn)業(yè)的一次機(jī)會(huì)。但它能走多遠(yuǎn)，取決于行業(yè)能否跳出“賺快錢”的陷阱。如果繼續(xù)沉迷于“1胎99子”式的癲狂敘事，遲早會(huì)被觀眾拋棄；如果能回歸內(nèi)容本身，短劇完全可以成為講好中國故事的新載體。

總之，短劇可以“短”，但不能“淺”；可以“快”，但不能“爛”。唯有如此，它才能真正從“流量狂歡”走向“長期主義”，成為值得尊重的文化力量。（丁慎毅）