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陳逢顯在雕刻。（資料圖片） 首屆中華文化與兩岸文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展論壇日前在福州舉行。臺灣微雕藝術(shù)家陳逢顯攜欖核雕、米粒雕、金屬雕等微雕精品亮相同期舉辦的文創(chuàng)產(chǎn)品精品展，其中，世界上最小的“黃金小老鼠”系列作品尤為驚艷。只見6只黃金小老鼠齊聚在直徑3毫米的金元寶上，表情各異，栩栩如生。陳逢顯介紹說，這些純金雕刻的小老鼠尺寸僅1毫米左右，有“十全十美”“同心協(xié)力”等造型，“雕了6個(gè)月，失敗了上百次”。 毫厘之技 上世紀(jì)60年代初，陳逢顯與微雕結(jié)緣。當(dāng)時(shí)還是小學(xué)三年級的他第一次參觀臺北故宮博物院，見到了清代雕刻家陳祖章的傳世之作——雕橄欖核舟。3.4厘米長的核舟桅帆繩索俱全，門窗開合自如。舟上，雕著8個(gè)神態(tài)動作各異的人物，有人手持書卷，有人正在船頭煮茶……舟底還有毫芒細(xì)刻《后赤壁賦》全文三百余字。方寸之間，就把蘇東坡游赤壁的景象描摹得活靈活現(xiàn)，讓人驚嘆不已。自幼愛好藝術(shù)的陳逢顯便許下心愿，要學(xué)習(xí)微雕這門中華傳統(tǒng)藝術(shù)。 知道陳逢顯的理想后，小學(xué)老師鼓勵(lì)他先練好書法，“老師說要把中華傳統(tǒng)文化發(fā)揚(yáng)光大，得從基本功學(xué)起”。從此，篆書、隸書、行書……各種書法字體陳逢顯無不潛心臨摹鉆研，他還廣泛涉獵繪畫、雕塑等，為日后的藝術(shù)創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。 1981年，陳逢顯進(jìn)入臺灣印鈔廠，得以接觸到放大鏡、鋼針、微毛筆等基礎(chǔ)工具。每天手持鋼針雕刻貨幣雕版，日積月累，他便磨煉出精細(xì)的雕刻技巧和沉靜平和的耐心。 由于當(dāng)時(shí)臺灣幾乎無人從事微雕事業(yè)，無師可拜的陳逢顯只能自行揣摩，這條路走得格外孤獨(dú)而艱辛。除了苦練手藝，他還到臺灣各大圖書館搜集文獻(xiàn)，了解微雕工法。 微雕最早見于中國的甲骨文，因?yàn)榧坠侨〉貌灰?，因此不少甲骨文字都寫得很小，到了宋末才由畫工加以制作推廣，現(xiàn)在臺北故宮博物院中典藏的多寶格、象牙雕等也是微雕工藝頗具代表性的作品。臺北故宮博物院收藏有多枚欖核舟，方寸之間，可見中華傳統(tǒng)文化之博大。 十年一劍
陳逢顯在雕刻。（資料圖片） 要把萬物容于毫厘，不失其形態(tài)，又要栩栩如生，不是件簡單的事。如何將一個(gè)細(xì)小的東西雕成藝術(shù)品？陳逢顯說，他平時(shí)工作是以銳利的美工刀、細(xì)尖的鋼針為工具，將東西置于放大鏡下雕刻。創(chuàng)作時(shí)，每一刻畫都要凝神閉氣，控制有度，手不能抖，氣不能喘，氣定神閑間細(xì)細(xì)琢磨，稍有不慎就前功盡棄。 微雕耗時(shí)費(fèi)力，陳逢顯曾為了雕刻一只1毫米高的猴子，花費(fèi)半年的時(shí)間，其間失敗了10多次。他也曾嘗試雕刻大熊貓，前兩年都失敗了，直到第三年才成功。陳逢顯現(xiàn)在閉氣大約可以維持一分鐘，平均一分鐘能書寫三個(gè)字，而他的創(chuàng)作就是在這一吸一閉的吐納間完成。一路走來，靠的就是心靜如一，滴水穿石。 陳逢顯告訴記者，自己最得意的作品是長、寬各只有0.8厘米的微小書《唐詩三百首》，全書共38頁，重0.35克。這可能是世界上最小的書了?！拔⑿臅屉y度極高，一本微小書約需花兩年時(shí)間才能完成。”陳逢顯說。時(shí)下他已完成的微小書中，又以童話“小北極熊”難度最大。因?yàn)槠渲胁粌H有文字，而且還有線條精細(xì)、色彩豐富的插畫。的確，一般人哪能想象到，在長、寬各0.9厘米的紙上繪畫，還能清晰地填上顏色。 在陳逢顯的手中，紙、木、竹、棉、石、沙、金屬及樹脂都可用來作為微雕的材料。他的作品題材也十分廣泛，有在蜻蜓的四片薄翼上書寫二十首唐詩，在一粒細(xì)小的貝殼沙上雕刻“一粒沙一世界”六個(gè)字。在螞蟻頭上寫下“合作成功”四字。字體有隸有楷，有行有草,皆清朗俊秀。這次他帶來的作品中，就有在一粒米上刻有“翠玉白菜·故宮”以及“陳逢顯”總共九個(gè)字。放在玻璃柜中的每件作品，前面都配有一個(gè)放大鏡，否則光靠肉眼無法看清。 陳逢顯坦言，與其他雕刻藝術(shù)相比，微雕作品因?yàn)椴荒苣脕戆淹?，因此并不是拍賣市場的寵兒，但卻是中華工藝的翹楚。如今，陳逢顯已收了10多個(gè)徒弟。從當(dāng)年的自學(xué)成才，到臺北故宮博物院文物工法薪傳人，陳逢顯認(rèn)為，當(dāng)下最緊要的便是工藝的傳承，“因?yàn)閺氖挛⒌袼囆g(shù)，需要能坐冷板凳，耐得住寂寞，方能磨得一劍”。 “雕”出新生
陳逢顯展示他的微雕及磚雕作品。福建日報(bào)記者 陳夢婕 攝 除了微雕，陳逢顯孜孜以求的還有用紅土燒磚弄瓦。這次來福州參展，他也帶來了他的磚雕作品，如傳統(tǒng)的硯臺用紅泥燒制而成，其上雕琢有憨態(tài)可掬的動物，讓許多民眾愛不釋手。 1997年，陳逢顯創(chuàng)辦了他的私人博物館毫芒雕刻館，由此開始嘗試磚雕藝術(shù)，并在博物館開設(shè)磚雕DIY專區(qū)。他說，這樣做最初是為了吸引更多民眾走進(jìn)博物館，同時(shí)也接觸磚雕這門傳統(tǒng)工藝。幾個(gè)月的嬰兒，用小腳丫輕輕一按；百歲老人，用手掌一壓。這些對于家人來說，都是最珍貴的紀(jì)念。在他的博物館內(nèi)，游客可以用磚雕工藝自己制作鎮(zhèn)紙、硯臺、掛飾等。 磚雕藝術(shù)在臺灣已經(jīng)有幾百年歷史，但近30年來，陳逢顯明顯感覺這一技藝的式微。于是，他開始致力于把磚雕藝術(shù)推廣到基層社區(qū)。新店區(qū)下城里是位于臺灣新北市的一片老城，這里有一條1.5公里的田間小徑，因兩側(cè)用紅磚裝飾有各式壁畫顯得獨(dú)具一格。陳逢顯告訴記者，他與下城社區(qū)的400多個(gè)居民一起打造了這一座磚雕墻。400多個(gè)居民都有自己的想法，他們把它畫出來，然后再由陳逢顯把它以磚雕的形式設(shè)計(jì)出來。走過這條磚雕墻，游客可以了解這個(gè)社區(qū)有三合院、涂潭山，還有美麗的荷花池……他把這里的風(fēng)土人情“鑲嵌”在墻壁上。 磚雕墻不但美化了社區(qū)，還帶熱了觀光業(yè)。讓人感動的是，有的老人已經(jīng)過世了，但是他的子女常常會來這里撫摸他生前的作品以此緬懷；有的小朋友長大了，還會帶自己的朋友來看小時(shí)候的作品，或者看看自己兒時(shí)的夢想是否實(shí)現(xiàn)了…… “泥土全世界都有，在我心里只有祖國的泥土最芬芳。”陳逢顯說，秦風(fēng)漢韻浸潤在泥土中，跟老祖宗留下來的古老文明一脈相承，“希望幫助每個(gè)愛玩泥巴的人，記住中華文化”。 這次來福州，陳逢顯的毫芒雕刻館還與福州市壽山石雕刻藝術(shù)研究會簽訂合作協(xié)議，推動微雕文物工法技藝和壽山石雕技藝交流切磋。常年往來于兩岸的他希望能把自己畢生的手藝和文創(chuàng)經(jīng)驗(yàn)也帶到大陸。（福建日報(bào)記者 陳夢婕） |
1997年，陳逢顯創(chuàng)辦了他的私人博物館毫芒雕刻館，由此開始嘗試磚雕藝術(shù)，并在博物館開設(shè)磚雕DIY專區(qū)。他說，這樣做最初是為了吸引更多民眾走進(jìn)博物館，同時(shí)也接觸磚雕這門傳統(tǒng)工藝。幾個(gè)月的嬰兒，用小腳丫輕輕一按；百歲老人，用手掌一壓。這些對于家人來說，都是最珍貴的紀(jì)念。在他的博物館內(nèi)，游客可以用磚雕工藝自己制作鎮(zhèn)紙、硯臺、掛飾等。
“泥土全世界都有，在我心里只有祖國的泥土最芬芳。希望幫助每個(gè)愛玩泥巴的人，記住中華文化。”——陳逢顯
